中國盆景藝術發展的必然趨勢
            

　流派對中國盆景藝術的發展，曾起過積極地推動作用。它在國際文化藝術交流中，也曾是一個重要的角色。在中國盆景藝術的發展史上，各流派都有過光輝的一頁，這是世人公認的。隨著時代的前進和人們審美觀的變化，傳統流派的造型就越來越滿足不了人們對美的追求。廣大盆景藝術工作者為適應人們的需要，大膽破規設想，各流派之間開始互相滲透和同化，走創新之路。這種流派自身的新陳代謝，是世人有目共睹的。如筆者前面所述：蘇派的周瘦鵑和朱子安二位老專家就主張“盆景以自然為美，反對矯揉造作”的作法，突破了以往的舊框框，創立了“粗扎細剪”的藝術手法及“清秀古雅”的藝術風格。從此自然型盆景就先后在各流派中涌現出來。規律型的盆景也越來越少了。而且在表現手法上，注重師法造化，繁中求簡。

　　中國盆景藝術流派大概如下：揚派、蘇派、海派、川派、嶺南派、通派、徽派、浙派、閩派、以及湖北、河南、山東、吉林、遼寧、金陵、徐州、北京等地的盆景也已初步具備了當地的地方特色，基本上形成了該地區的地方風格。其中以湖北盆景發展最快，影響面也越來越寬。湖北的樹石盆景是嶺南盆景之后的后起之秀。它越來越受到人們的喜愛，乃至在某些地區出現了樹石盆景熱。現就中國傳統流派的分布來說，主要集中在東南沿海及長江流域一帶。其它地區還有待于盆景藝術的進一步普及和提高。就以盆景大省（江蘇）來說，雖然九大流派有其三，十位盆景藝術大師有其四，出口基地也有幾處，這樣雄厚的實力，在全國已找不出第二家了。可是至今仍有少數縣連盆景園也沒有一個。所以說，不僅全國其它地區需要普及提高。就是江蘇也同樣需要進一步普及和提高。更何況沒有傳統流派的地區盆景藝術的普及與提高那就更不用說了。然而創流派越多，普及與提高面就越廣泛。這是符合從量變到成質的辯證規律的。

　　要創流派就得有人出來領頭，并有很多跟上來。這些人要“讀萬卷書”，博采眾家之長，為我所用；用“踏遍千山萬水”以自然為師，巧奪自然神韻。在實際創作中領悟出盆景藝術真實的道理。這將會隨著各地區盆景藝術風格的涌現，流派就會興起。一大批具有較高藝術修養的盆景藝術人才也將會雨后春筍般地冒了出來。提倡創流派，還可以使那些有志于盆景藝術事業的人才向新的目標奮進，發揮他們的雄心壯志。在中國就將會有數以萬計的盆景大軍脫穎而出。中國就會成為世界一流的盆景大國。這樣才不愧對“盆景之母”的中華民族。

　　中國各地的自然條件，文化藝術，經濟交通，科學水準，生活習慣等的差異很大。何況在中國至今尚未有一個統一的評審盆景藝術美的法則。那么大個國家，就是若干年以后也難以做到 。或者說根本不可能在全國范圍內統一使用同一個審美觀點。由于審美觀點的不統一，盆景藝術也就不可能在全國范圍內創作出具有一致性特色的藝術風格來。再其次，流派在自身的改革中，將會不斷地創新發展，使作品既保持了地方風格，又以新的面目出現。由于流派自身的新陳代謝，也會產生新的流派。所以說多流派并存是中國盆景藝術發展的必然趨勢。