碎石系列山水盆景創作體會
            

　“碎石”顧名思義就是不完整的石頭，如大石頭上破碎下來的邊角碎料（包括片料、條料、塊料）；山石上風化了的碎石；采石場爆炸后的碎石；建筑工地上的碎石；還有路邊、溪邊的小石等。這些碎石的形狀、色彩、紋理、質地各具特色，制作出來的盆景千姿百態，耐人尋味。我就把這些盆景統稱為“碎石系列山水盆景”，作為我盆景教學中的一項成果。現已被林業部存入科研技術電腦數據庫。 
　　 過去山水盆景用石，大多選用天然成形的石頭（指石頭的形、色、紋、質俱佳的石頭），如龜紋石、英德石、砂積石、蘆管石等，或用靈壁石、太湖石、鐘乳石等奇石。這些天然成型的石頭本身有很高的審美價值，因此許多人想方設法尋找這類石頭，當地沒有就從千里以外購進，這樣做不僅提高了盆景的成本，而且養成依賴材料取勝的不良習慣。而碎石到處都有，只要有石頭的地方，必然有碎石。去年我去內蒙呼和浩特市講學，在馬路上看到地上鋪的一種木紋石（當地人稱“黃河玉石”），這種石頭紋進、色彩特別美，雖不具備“瘦漏透皺”，也只有條塊的形狀，當地人用來制作桌、茶幾的裝飾面，而碎料只能鋪地。我用一塊長方形的條石，經過破碎、打磨加工制成了兩盆小品盆景，其效果極佳。 
　　在建筑工地上，有各種填宅基用的塊石，碰碎下來的邊角料也能做出優美的小品盆景。 
　　在山上，有些大石頭表面風化后，有一層片狀小石，其輪廓奇特，用來做盆景也十分雅觀。由此我覺得藝術作品的物質材料雖然很重要，但決定作品成敗的不是材料，而是技巧和藝術水平的高低。材料只能作藝術物態化的基礎，關鍵是藝術家要掌握改造材料的本領，這種本領不僅是加工技術，還應具備各方面的修養，其中最主要的是審美能力。 
　　碎石山水盆景的制造，解決了材料問題，不需要花錢購買石料，也省了材料運輸的費用，故成本很低，有利于山石盆景商品化生產。很長一個時間，筆者對藝術品商品化持反對態度，但是隨著市場經濟的發展，使我逐步認識到：藝術品不管其藝術價值有多高，總是供人觀賞的，但不能僅在展覽內供人觀賞，也應通過市場進入觀賞者的家庭，才能真正實現藝術品的價值。要使藝術品進入市場、進入家庭，僅靠有限的“名石”、“奇石”制作山水盆景是行不通的，特別是在人們物質生活不很富的情況下，誰也不會去購買幾千元、幾萬元的奇石盆景，不僅成本高，而且很難做到小型化、包裝化。有些大型盆景，從景觀看很好，但由于不能包裝，不便攜帶運輸而無人購買。 
　　碎石系例山水盆景，不僅成本低，而且易于制作各種體型的盆景。大、中型可以制成能分能合的組合盆景。即分開后成為幾盆中小型盆景，合起來就是一盆大型 盆景，至于微、小型 盆景更容易包裝攜帶，深受海內外人士的歡迎。1995年5月我在新加坡展出的一組碎石系列山水盆景，在展出不到一半的時間內，全部展品被搶購一空，新加坡的朋友還向我預訂了一批碎石系列山水盆景。 
　　盆景商品化生產，從經濟效益講應搞流水作業、批量生產，但必須嚴格把關，保證質量，由盆景藝術家設計制作好系列樣品盆景，再由經過技術培訓的工人按樣流水制作，一部分人選料、配料加工成基本形，另一部分人組合構成，最后由盆景藝術家修改定型。然后按盆景的體量設計好包裝盒。一盆一個包裝盒。也可幾盆組合一個包裝，如微型組合盆景，這樣運輸攜帶、展覽、銷售十分方便，受到觀賞者的歡迎。 
　　“碎石”系列山水盆景的制作技藝，我曾在《中國花卉盆景》上作過介紹，這里不再重復。這里需要強調的一點，就是要掌握形式規律，在山水盆景中主要的形式規律就是不等邊三角形。這種形式在大多數自然山形中都能發現，按照不等邊三角形去組成不等的山峰，就可以創作出千姿百態的山水景觀。還要注意用盆、盆的形狀要多樣化。同樣的山峰，放在不同的盆中，其景觀就會發生變化，如放在長方盆中不好看，而放在腰圓盆中就可能好看，這是空間變化造成的，所以在創作時多準備一些不同形狀的盆，這也是一種“量體裁衣”的方法或原則。