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盆景制作原理

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2006-08-02

盆景制作原理
            

  盆景藝術(shù)同園林、詩、畫等藝術(shù)一樣都是源于自然、源于生活的,只是表現(xiàn)形式不同罷了。它們互相滲透,互相借鑒。詩畫常取材于園林、盆景,而盆景和園林又特別強(qiáng)調(diào)詩情畫意。所以,盆景制作原理多受詩畫,特別是國畫理論酌啟發(fā)。但是,盆景藝術(shù)又有別于園林、詩畫,它是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,具有目己特殊的規(guī)律性。 
  首先,是盆景創(chuàng)作的連續(xù)性。盆景是活的藝術(shù)品,它的主要材料是植物。植物的生命特征及生長發(fā)育規(guī)律,決定了盆景創(chuàng)作的連續(xù)性。在初步完成其立意、構(gòu)圖之后,作品的藝術(shù)價值還會友生很大的變化。或因"再加工"、"再創(chuàng)作"而日趨完善,或因管理、養(yǎng)護(hù)不善,而降低、破環(huán)以致喪失其藝術(shù)價值。園林藝術(shù)在造園基本結(jié)束以后,雖然也存在管理間題,但已不屬"再創(chuàng)作"的范疇。致于一幅畫,一經(jīng)完成,就不會變化了。 
  其次,盆景是五體的三度空間,被稱內(nèi)"立體的畫"。"帆隨湘轉(zhuǎn),望衡九面"。盆景隨著觀賞者的角度、高度的變化,可以出現(xiàn)許多連續(xù)的平視畫面、仰視畫面和鳥瞰畫面。因此,盆景不僅要求一面好看,而目要求多面好看,這就決定了盆景創(chuàng)作的復(fù)雜性。如嶺南盆景的風(fēng)格,要求"蓄枝截干,用每枝干上所表現(xiàn)出的言蓄枝主來襯托主干的姿態(tài)。相反,國畫的平面畫紙為二度空間,只要一面好看,不管觀者的角度怎佯變,畫面都不會有根本的變化。 
  再次,盆景藝術(shù)有藝術(shù)空間和現(xiàn)實空間、藝術(shù)時間和現(xiàn)實時間的兩重性,特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時間和空間。這一特點又是 
源于"活的藝術(shù)品"這一根本點。一盆盆景雖然只能占據(jù)狹小的現(xiàn)實空間,但能取得咫尺千里的藝術(shù)效果,所以它具有現(xiàn)實 
空間和藝術(shù)空間兩重性。正因內(nèi)現(xiàn)實空間很巾,而給人的觀感又要人,這就特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的空間。園林藝術(shù)雖然也有咫尺千里的要求,但它畢竟占有比盆景人得多的現(xiàn)實空間。又因為盆景的現(xiàn)實空間小,體量不大,比較容易通過人造小氣候,如溫室、冷室、遮蔭、加光等加以控制,較少受自然變化規(guī)律所制約,其景色、畫面雖有時間變化,但仍可通過藝術(shù)和技術(shù)手段,在夏季表現(xiàn)冬景,在冬季表現(xiàn)春色……因而,使盆景具現(xiàn)實的時間和藝術(shù)的時間兩重性,并特別強(qiáng)調(diào)藝術(shù)時間性"園林則較多地受制于自然變化規(guī)律,以現(xiàn)實的時間和現(xiàn)實的空間為主,藝術(shù)的時間、空間則居于比較次要的地位。 
  第四,盆景強(qiáng)調(diào)藝術(shù)效果,而不強(qiáng)調(diào)功能要求。盆景中的橋、亭、樓閣、舟楫,只有藝術(shù)烘托和意境創(chuàng)造的作用,不具滿足觀賞者可居可游的功能。盆景中的植物雖有改善居住環(huán)境、凈化空間的功能,但它有別于園林,不僅各種建筑、設(shè)施、園路等都有相應(yīng)的功能要求,而且,園林植物的環(huán)境保護(hù)作用居于很重要的地位。 
  第五,盆景是藝術(shù)與自然美的融合,并強(qiáng)調(diào)藝術(shù)美。這一點有別于國畫,也不同于以自然美為主的園林藝術(shù)。盆景隨盆中植物的年齡、季節(jié)、晝夜、晴雨,呈現(xiàn)千姿百態(tài)、絢麗多彩的自然景觀、自然的美。但是,它強(qiáng)調(diào)藝術(shù)造型、色調(diào)相意境,寓藝術(shù)于自然美之中。這種縮名出人川內(nèi)袖珍,移古樹奇花作室景的盆景,正如陳毅同志評價的那樣,是一種"高等藝術(shù)"。 
  最后,盆景創(chuàng)作不僅要求和繪畫一樣,要有一定的藝術(shù)修養(yǎng),而且要有一定的生物學(xué)基礎(chǔ)知識和農(nóng)業(yè)技術(shù)知識。如果技術(shù)措施施失誤,可能使幾代人的勞心咄血,幾百年的樹樁毀于一旦 ,付之一炬。所以盆景又是藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)晶。

 
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