盆景藝術(shù)在昆明

　縱觀盆景的發(fā)展史會發(fā)現(xiàn)，經(jīng)濟文化發(fā)達的地區(qū)，其盆景藝術(shù)也更臻完美。云南地處邊疆，長期處于落后的狀態(tài)，加之山高水深，交通不便，盆景起步較其他省區(qū)晚了許多年，盆景藝術(shù)的發(fā)展相對緩慢。 

　　現(xiàn)狀：品種豐富興旺發(fā)展 

　　昆明是云南的政治、經(jīng)濟、文化中心，盆景藝術(shù)多集中于此，并向各地州、市輻射。改革開放這20年來，昆明的盆景有了很大的發(fā)展，但大多處于小本經(jīng)營或業(yè)余愛好階段。隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，人民生活水平的提高，昆明經(jīng)營盆景的苗圃、店鋪如雨后春筍般遍布城鄉(xiāng)各地，但多引進江浙、嶺南一帶商品盆景，很少有云南的特色和藝術(shù)精品。 

　　云南有復(fù)雜的地形和多種類型的氣候，這就為盆景的發(fā)展提供了廣闊的植物、山石資源，盆景植物種類更是居全國之首，達47科92屬 146種之多。在眾多的盆景植物資源之中，倒栽竹、樹蘿卜、鐵馬鞭、清香木、杜鵑、山茶、含笑、羊蹄甲、白馬骨等品種都具有云南的地方特色，用它們制作的盆景，在全國的大展上屢屢獲獎。 

　　近幾年來昆明盆景又有了新的發(fā)展，特別是’99世界園藝博覽會在昆明的召開，更刺激了盆景事業(yè)的壯大。首先昆明市園藝學會在安寧太平鄉(xiāng)玉龍灣旅游文化中心創(chuàng)辦了“云南盆景園”，占地面積7000 平方米，歷時3年已制作盆景5000余盆，擁有37個品種。在盆景園下面還建立了4個一級培養(yǎng)基地，源源提供半成品。按照最初的設(shè)計，這個盆景園是要規(guī)模化、規(guī)格化、成批量生產(chǎn)的，面向國內(nèi)外市場，要把盆景作為商品來生產(chǎn)，同時在量與質(zhì)的基礎(chǔ)上提煉盆景藝術(shù)的精品。遺憾的是后來盆景園因嚴重的資金困乏問題，不得不停止生產(chǎn)。現(xiàn)在昆明市園藝學會下屬盆景協(xié)會又在西山區(qū)車家壁恢復(fù)了云南盆景園，力求走出一條新路。 

　　隨著世博會的召開，大觀公園在進門的左側(cè)建造了約3000平方米的盆景園；關(guān)上公園在云南省花協(xié)的支持下，引進海南島劉傳剛先生的技術(shù)和盆景精品，把整個公園改造成盆景公園。中國盆景藝術(shù)家協(xié)會幾位副會長和盆景大師陸志偉、王選民、趙慶泉等參觀了關(guān)上盆景公園后，給予了充分的肯定，認為就全國來說，專門以盆景為公園，這里還是第一家。 

　　昆明有優(yōu)秀的盆景人才，也有盆景珍品。昆明市園藝學會會員、奇藝盆景協(xié)會秘書長鄒寶義先生的盆景《老當益壯》在’99昆明世博會上獲得銀獎就是明證。 

　　問題：未成氣候需要學習 

　　云南的盆景植物種類既然那么豐富，號稱全國第一，為什么不能產(chǎn)生更多的云南盆景精品呢？昆明不僅擁有技藝精湛的制作者，而且還有實力雄厚的盆景愛好者，可惜的是都沒有形成氣候。 

　　昆明盆景現(xiàn)狀中存在的最大問題是觀念和認識上的封閉落后。云南盆景確實有優(yōu)勢有長處，但也要看到別人的優(yōu)勢和長處，要去學習和利用別人的優(yōu)勢和長處。更重要的是，要學習和利用他人思想和認識上的高明之處。關(guān)上公園在引進海南島劉傳剛先生的盆景產(chǎn)品和制作技術(shù)的同時，有幾個人真正去了解、探索過劉傳剛先生的盆景能打入昆明的原因呢？而他開拓創(chuàng)新的精神和對盆景藝術(shù)孜孜以求的事業(yè)心，才是昆明盆景界最需要引進的東西。 

　　辦法：追求完美培育市場 

　　昆明盆景想要有大的發(fā)展，首要的任務(wù)是要展現(xiàn)云南的特色，要搜集最好能全部包括云南的樹種和山石。要完成這個任務(wù)，絕不是靠游說、號召就可以完成的。在宣傳展示盆景時，除了給人以“無聲詩 ”、“立體畫”的美好感受外，還應(yīng)該讓人們了解樹種、石名并標以世界通用的學名。 

　　盆景是一種有生命造型藝術(shù)，這是它不同于詩、畫之處，它不可能一次定型，它不斷地在變化。要讓盆景保持“青春”常駐的狀態(tài)，必須將技術(shù)與藝術(shù)緊密相結(jié)合，也就是說根據(jù)主題去修枝整型。這是一項經(jīng)常性的工作，同時要求“美容師”要具備很高的藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)水平。這對來自不同地區(qū)、不同作者、不同風格的盆景管理，是一個值得研究和重視的課題。 

　　昆明盆景制作落后于全國其他地區(qū)主要還有兩個方面原因，一是很不講究用盆和幾架的配置。大觀公園中的盆景園就有這方面的不足之處，個人愛好者和苗圃、花木經(jīng)營者更是如此。殊不知作品在盆幾襯托下更能提高品位，增添意境之美。二是題名，有人認為題了名就限制了觀者的想象。其實這是一種懶漢思想。請問一盆真正好的盆景制作，能沒有立意、沒有主題思想嗎？好的題名所能起到的引申、烘托的作用是不可低估的。徐曉白先生創(chuàng)作的山水盆景《楓橋夜泊》，從用盆的顏色到題名喚起了觀者多少聯(lián)想？耳邊似乎也響起了夜半鐘聲。又如賀淦蓀先生的代表作《風在吼》，透過題名去品景，就像自己進入了狂風大作的樹林之中，所以說，題名是作品創(chuàng)作中不可缺少的部分。 

　　無論是藝術(shù)品或商品，它都存在價值，它以市場為載體體現(xiàn)出來，而昆明的盆景市場狀況是充滿了憂患的。首先，沿海地區(qū)的盆景充溢市場，而且千篇一律的榕樹，價格不貴，但藝術(shù)性極差。其次，本地盆景在量和質(zhì)上都很難成氣候，更不要說出口和占領(lǐng)市場了。同時，昆明盆景的潛力是巨大的，但是必須要加大盆景生產(chǎn)的科技含量，運用先進的栽培、生產(chǎn)、管理方法，做到符合國際標準，迅速形成批量生產(chǎn)的能力，加強對外交流，兼收并蓄，充分利用云南要建設(shè)文化產(chǎn)業(yè)大省的機遇，其發(fā)展前景將是非常廣闊的。