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樹樁盆景的飄逸之美

放大字體  縮小字體 發布日期:2006-08-02

樹樁盆景的飄逸之美

樹樁盆景的飄逸之美,在樹樁盆景藝術美的范疇里,大多是指整體橫伸,樹干俊秀,枝杈修長,葉組清疏一類的。這并不是單指枝杈修長得越長越好,我們這里說的樹樁盆景的飄逸之美是指那些師法自然,天人合一,別開生面的俊秀,推陳出新的瀟灑,優美適度的飄逸這三個特點突出的盆景藝術作品,盆景藝術創作者的藝術造詣的高低就成了盆景作品優劣的先決條件。我們還是用有個性的實例來賞析和領會。舉雀舌羅漢松樹樁盆景作品《俊逸風流》(見圖一朱寶祥作)。這一作品的題名已點出樁形特色,右伸的大飄枝是作品的主要觀賞部分,蟠扎主枝橫伸后略下探,造就了珍稀樹樁的頎長俊俏、流暢舒展的風采,干基虬曲扎實奠定了全株的穩固感;一枝縱舉分杈多出,又平衡了右部長枝給作品帶來的偏沉影響,于是大飄枝從容地疏出分杈,大致順主枝走向并不顯厚重;橫干前上部有一分杈水平地做葉組,更體現枝杈造型有變化不一律,避免了呆板;加之素雅的紫砂圓筒深盆、深棕色矮方幾架,與綠葉蓊蘢的羅漢松和諧搭配。這件作品分外給人優雅端莊、風流倜儻的卓越品格,讓讀者不得不進入美的意境,享受正面的理性熏陶。中國園林藝術最講究樹木與山石和水面的關系,最看重水的靈性,把池畔樹干微斜向水面、枝杈多拂向水面的樹形稱之為臨水式。樹樁盆景藝術中,也借稱此類斜干樹樁為主景的為臨水式。有很多借空地當水。連空地都沒有的情況下也可稱之為臨水,這件作品就是,它們是表現飄逸美的主要形式。再舉例是雀梅樹樁盆景作品《蒼龍回首》(見圖二胡榮慶作),這件也是大家熟知的佳作,曾在多種傳媒上刊出。顧名思義,作者是強調樹樁主干的大折彎形狀,并非臨水式。我們分析這一作品,是認為它具有另一種形態的飄逸美。眾所周知的樹樁盆景的縮龍成寸的主要方法,在于把樹作矮,做矮的方法是用“橫干”、“彎平”、“折干”等手法,亮出主干而又不使主干太過于搶眼,《蒼龍回首》正是折干法做矮主干的范例,因為粗壯的干極難做折,而這件作品卻就做了一個驚人的大折,它成為佳作,做折占了較重成分。這一折使主干矮了、使樹冠低了、使整體緊湊了。請注意樹樁左側折向的上邊一段主干雖然重心仍在盆內,但體現了橫伸造成的飄逸美,尤其向右下伸出的一枝更加深飄逸感。請再看折處向左伸出的一枝,也屬于飄逸的形式美。這盆主干基部植于盆面右端,干的下段斜偃向左都有飄逸的韻味。這件作品不只是飄逸瀟灑,還有許多可歌可頌之處,它的奇異秀麗、清新雅致,都無礙它的飄逸美,而更有助于它飄逸美的展現。這才是盡力保留樹樁的自然美,又充分創造藝術美的做法。有些樹樁盆景愛好者常把飄逸美誤解為大大放長飄枝,認為主干可以細些,讓飄枝越長越顯盆學愛好者的功力。盆景創作者追求樹樁盆景的飄逸美時切記:一是盆景美首先強調的是樹樁盆景的自然健康美,首先立意于師法造化,又提煉樹樁盆景高于自然,比自然更美、更典型。或是把尚可利用的部分略做加工,使之成為美的補充,也即通過盆景創作者的手,化尋常為靚麗。

 
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